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中国现代文学概说
本篇来源:老舍纪念馆    发布时间:2011-1-27    点击次数:

      鸦片战争以后,国势日颓,国内外矛盾日复尖锐。在这种状况下,文学也随之发生变化:一方面,反帝爱国和民主主义成为文学的基本主题,显现出强烈的政治性、战斗性;另一方面,维护封建统治、抗拒新思潮的正统文学,虽然日渐陷于窘境,但仍在不断挣扎。这是一个向新文学过渡,被称为“近代文学”的阶段。
      在诗文领域,“戊戌变法”前后,改良主义运动代表人物梁启超提出“诗界革命”、“文界革命”的概念,并相当推崇黄遵宪“我手写我口”的新派诗,以之为“诗界革命”的旗帜。梁启超自己的散文,则打破了一切传统古文的格局,平易畅达,风靡一时,号为“新文体”。《少年中国说》、《论毅力》等说理文章,气势磅礴,铺张淋漓,颇有魅力。秋瑾是当时杰出的女诗人,她的诗作激昂慷慨,富有巾帼英雄的气概。为了宣传革命思想,邹容、陈天华等相继写作了通俗化古文和白话文,影响很大。另一方面,以守旧复古为特征的传统诗文,仍相当活跃。诗歌方面,先后有“宋诗运动”和“同光体”诗派;古文则产生了梅曾亮、曾国藩、黎庶昌等名家,号称“桐城派”中兴。词则有常州派的推衍发展。这些诗文流派大致只是在形式技巧上或模拟,或翻新,始终没有找到新的出路。
      近代小说方面,初期占主导地位的仍是格调不高、平庸落后的狭邪小说和侠义公案小说等,后经梁启超等对“小说界革命”的鼓吹倡导,谴责小说开始盛行。李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、曾朴的《孽海花》和刘鹗的《老残游记》,被称为清末四大谴责小说。这些作品突出暴露了封建官场的黑暗腐朽,广泛宣传了社会改良的思想内容,在内容和题材上有明显的开拓,有的还吸收了西方小说的技法,但艺术成就一般不高。“辛亥革命”后,还出现了“鸳鸯蝴蝶派”小说和“黑幕小说”,思想和艺术价值都较低下。除了这些创作作品以外,林纾等人还用古文翻译了不少外国小说,在当时有广泛的影响。
      近代戏曲的成就,主要反映在一大批地方戏曲趋于定型成熟,京剧则成为影响深广的全国性剧种。梁启超发起戏曲改良运动,试图以杂剧、传奇的形式鼓吹政治改良,但成就不大。在外国文化的影响下,话剧开始在我国兴起,“辛亥革命”前后出现的春柳社、进化团等话剧团体,在宣传革命方面发挥了较大的作用。

      中国现代文学发端于“五四”新文化运动和文学革命。一九一七年,陈独秀在《新青年》杂志上发表《文学革命论》一文,高举起文学革命的大旗,反对封建蒙昧主义和专制主义,提倡科学和民主;反对文言文,提倡白话文,向封建旧文学展开了猛烈进攻。这一阶段的中国文学从内容到形式都发生了巨大变革。最早发生变化的是诗歌创作。胡适、刘半农、沈尹默等在《新青年》上发表了第一批白话诗,胡适的《尝试集》则是“五四”运动时期第一部白话诗集。汪静之、冯雪峰等组成了“湖畔诗社”,题材多为爱情诗,显示出争取婚姻自由、反对封建主义的勇气和激情。代表新诗创始期最高成就的是创造社主将郭沫若。他的诗集《女神》,表现了“五四”时期狂飚突进的时代精神,诗风雄浑豪放,具有典型的浪漫主义风格。其中的《炉中煤》是著名的借物言志的爱国诗篇。二十年代后期,“新月派”崛起,试图使不加节制的自由体诗格律化。新格律体诗的代表人物是闻一多。他的诗集名为《红烛》、《死水》。收在《死水》中的诗篇《发现》、《一句话》,喷发出火热的爱国激情,有着震撼人心的艺术力量。徐志摩、朱湘也是“新月派”中很有成就的诗人。这一时期象征派也初露头角,代表人物李金发等,以法国象征主义诗歌为模式,喜欢捕捉朦胧的境界,追求诗歌音乐和形式的美,语言趋向欧化。同样受象征主义诗风影响的现代派诗人戴望舒,以早年诗作《雨巷》著名。1930年3月2日“左联”在上海成立后,新诗的现实主义精神得到进一步发扬,殷夫,蒋光慈、胡也频等诗人以极大的热情写作革命诗歌,讴歌无产者的光辉形象。殷夫有著名的诗集《孩儿塔》。在“左联”领导下,还出现了现代文学史上第一个革命诗歌社团——中国诗歌会,成员有穆木天等。当时著名的诗人还有艾青、田间和臧克家,艾青的《大堰河——我的保姆》,田间的《致战斗者》,臧克家的《罪恶的黑手》,都是一时名作。四十年代,抗日根据地和解放区在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指引下,诗歌创作特别活跃,优秀的作品有李季的《王贵与李香香》,田间的《赶车传》(第一部),张志民的《死不着》,阮章竟的《漳河水》。国统区也有“七月诗派”的胡风等一批诗人用诗歌作为战斗武器,揭露和抨击国民党反动统治下的种种腐朽没落社会现象,歌唱人民美好的明天。
      “五四”以后,小说创作获得了丰收。鲁迅的《狂人日记》,提出了家族制度和封建礼教“吃人”这一重大问题,是现代白话小说的发端之作。《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》等篇,都收在鲁迅短篇小说集《呐喊》和《彷徨》之中。鲁迅的小说以熟练老到而又丰富多样的艺术手法,塑造了一系列各社会阶级、阶层的典型形象,概括了异常深广的社会历史内容,奠定了中国现实主义小说创作的坚实基石。茅盾、冰心、叶圣陶、王统照等组织起“文学研究会”,主张“为人生的文学”,倾向于现实主义;郭沫若、成仿吾、郁达夫等建立了“创造社”,其中郁达夫的小说成就最高,他的自传体小说《沉沦》,以大胆的情怀袒露,夸张的陈述咏叹,构成了作品浪漫而伤感的情调。“左联”的成立,促进了进步小说创作的发展。茅盾的《子夜》以宏大的规模,真实描画了三十年代初上海的社会面貌,塑造了民族资本家吴荪甫的形象,是这一时期最出色的创作成果。丁玲、张天翼、柔石、沙汀、艾芜、萧军等也在这一时期初露锋芒,写出了一大批优秀作品。“左联”以外的进步作家,同样成绩卓著,巴金的《家》(加上后来写成的《春》、《秋》合称《激流三部曲》),老舍的《骆驼祥子》,叶圣陶的《倪焕之》,沈从文的《边城》,都为中国现代长篇小说的成熟做出了贡献。抗战时期,沦陷区和国统区小说创作独放异彩,张天翼的《华威先生》,沙汀的《淘金记》,艾芜的《山野》,茅盾的《腐蚀》,老舍的《四世同堂》,巴金的《寒夜》等,从各个不同的侧面揭露了反动统治的黑暗和腐朽。在抗日根据地和解放区,作家努力深入生活,与人民群众逐步结合,他们创作的中长篇小说,反映了中国共产党领导下广大农村天翻地覆的革命性变革,着力刻画了前所未有的工农兵新人形象。丁玲的《太阳照在桑干河上》,周立波的《暴风骤雨》,赵树理的《小二黑结婚》,《李有才板话》,孙犁的小说集《白洋淀纪事》都洋溢着革命斗争中新鲜活泼的时代气息。
      现代戏剧文学以话剧为主体。“五四”时期即有一批先驱者开始做西方话剧创作的介绍和引进工作。二十年代初,民众戏剧社、上海戏剧协社、南国社等先后成立,涌现出一批专门从事现代话剧创作的戏剧家。欧阳予倩、熊佛西、田汉、洪深,他们的作品浸润着对社会和人生问题的关心,具有鲜明的反帝反封建色彩。随着民主革命的深入,戏剧家的队伍中又增添了曹禺、夏衍、阳翰笙、陈白尘、于伶等一批有才华的作者。曹禺的《雷雨》、《日出》,通过家庭的和社会的悲剧,表现了中国社会尖锐的阶级对立,标志着现代话剧艺术的成熟。夏衍的《上海屋檐下》,贯注着作家对社会现实问题的强烈关切。在艺术上,曹禺的深沉,田汉的热烈,夏衍的朴实,洪深的执着,都为话剧风格的多样化做出了有益的探求。在抗日斗争日益发展的过程中,多角度地反映抗战生活的优秀剧作,如曹禺的《蜕变》,夏衍的《法西斯细菌》,于伶的《夜上海》,陈白尘的《岁寒图》等不断问世。这一时期历史剧大放异彩。郭沫若的《屈原》借古讽今,感情炽烈,诗意浓郁,具有独特的浪漫主义风格。其它历史剧作品尚有陈白尘的《太平天国》、阳翰笙的《天国春秋》、欧阳予倩的《忠王李秀成》等。在革命根据地,在文艺为工农兵服务方向的指引下,出现了新秧歌剧运动和新歌剧创作的勃兴,贺敬之等人执笔的《白毛女》,具有鲜明的斗争精神和为群众喜闻乐见的民族化风格,是新歌剧的典范作品.
      现代散文创作,是在吸收外来思潮和接受中国优秀散文传统的基础上发展起来的。“五四”思想启蒙运动促使了大量议论散文的诞生,李大钊、陈独秀刊登在《新青年》杂志上的这类作品,短小精悍,锋芒毕露,兼有战斗性和文学性。鲁迅的杂文最富有批判力量和艺术光彩。他所写的杂文编成了《热风》、《坟》、《二心集》、《伪自由书》等十七部杂文集。另外还有回忆散文集《朝花夕拾》、散文诗集《野草》,都是玲珑优美的散文精品。冰心擅长写抒情性散文,赞颂母爱、童心和美好的自然风光,文笔清新隽秀,极富诗意。《寄小读者》是她最重要的散文集。郁达夫以写游记、随笔等散文小品为主,他用闲适的笔调抒发感时忧国之情,感情率真,行文如行云流水。朱自清在文学研究会作家中以写散文著称,而且艺术风格比较多样,《桨声灯影里的秦淮河》写得绮丽纤秾,情景交融,而《背影》则写得本色白描、深情动人。报告文学是在现代产生的一个散文新品种,早期作者有瞿秋白、柔石等,成就最高的作者则是夏衍。他的一篇《包身工》揭露了帝国主义,封建主义势力对包身工进行压榨和蹂躏的罪行,成为报告文学的示范性作品。此外沈从文、叶圣陶、徐志摩、茅盾、巴金、老舍等作家的散文,各呈异彩,造就了现代散文创作姹紫嫣红的繁荣局面。

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